补充说明（本章不属于正文内容）（2/2）
作者：寥落风87
这一阵同时出现好几个朋友问我剧情，外加后续章节给出的推理模式也许非部分读者所好，最终决定放在42末，或许可以更好的帮助读者理解43。
既然新开一章，顺便借此机会，聊聊我对小说对话的理解吧。
在所有的读者中，纯文学读者约占3%，类型小说读者约占97%，在类型小说界中，“红学”和“金学”算得上是两座丰碑。
不少读者认为，将二者对比是贬低了“红学”，抬高了“金学”，金庸先生写的的确是武侠类型，可若因此认为只是武侠小说，又或者只在其中读到武侠要素，则这样的见解，一定是窄了。
说一句题外话，虽然我本人对《金庸全集》的研究更甚，但以作品内涵而论，心悦诚服的以为，《红楼梦》还是略胜一筹，曹雪芹先生真的了不起。
读者们都知道本书是由笔者为缅怀先生而作（未在扉页注明，是因为人言可畏，不想被误以为消费先人），为免片面，我在这里就以《红楼梦》为例吧。
《红楼梦》全书1，007，000（一百万零七千）字，人物对话410，346（四十一万零三百四十六）字，全书占比超过40%，这些数据全部都有真实数据为凭，读者一查可知。
在我对于作品文学性的理解中，对话描写是心灵和社会信息的载体，通过人物对话，向读者传达人物微妙的心理变化，展现人物性格全方位的投射，外加剧情的发展、主题的凸显，以及背景环境的生活与文化。
不仅限于中国作家，在世界范围内，我读过的名著，优秀的小说家，尤其是长篇小说家，几乎都是写人物对话的圣手，我写这一段时，脑海中一闪而过的两个名字，一个是巴尔扎克，一个是海明威。
当然，在这些登峰造极的白话小说面前，我只有仰望的份，很多时候词不达意，我自己也有点苦涩，有点无奈，敬请读者谅解。
随着网络文学横空出世，读者对于作品选择又有了全新的标准，需要特别说明的是，我非但没有鄙夷轻视，反而恰恰认为，之所以相比于实体书，网络文学能拥有更多的市场，更多的流量，是小说发展的必然规律。
我们生活在一个信息过剩的时代，绝大多数读者阅读只是为了消遣，在这个初衷的大前提下，网络文学大大提升了这些读者的效率，完胜在了信息成本（即时间）。
其实纵观所有的行业，只要升级，一定是提升了效率。
如今的实体书与网络文学，就好比刚才提到的纯文学与类型小说，这可以是两个和平相处的文学模块，为的也是满足不同领域的读者需求。
我曾在本章说中提到，两种不同的创作理念并非所谓thucydides’strap（修昔底德陷阱？我觉得这个翻译有点怪，一般只说英文，大意是必须通过战争分出是非），表达的也是这个观点。
对我个人而言，如《红楼梦》和《金庸全集》这样的巨著，才是我14岁至今，一直在追随的目标，穷其一生也到不了的终点，但是过程带给我很多快乐。
我是想说，书中很多描写（场景、对话、心理）或许没能达到预想的效果，这是修为没能到家，而与手法本身无关。
我在创作全程没有想过迎合市场，没有想过吸引流量，所有诸如读者基数、稿酬金额，561天（2018/11/10~2020/5~23）中，不曾在脑中一闪而过，想到的只是在能力范围内，将每字每句斟酌到极至，在维持文学性不减的前提下，将可读性追求到极至。
所以，我是一个自私的作者。
我在“前言”中提到，“……至少以这一部长篇而言，我已竭尽全力，所有不足，都是因为能力所限……”肺腑之言。
在起点意外收获了十来个好友，很是开心，相识即有缘，读者的提议无一例外是想帮我，但我考虑得会比读者更多，我在文学性和可读性中，一定是倾向于前者，所以部分提议不得不舍弃，辜负读者们的好意，还是会有一点愧疚的。
其中也有一些无伤大雅，我尽可能的满足需求，好比这篇“补充说明”，全书剧情本来也是千头万绪，借此机会长话短说，帮助读者们捋清主线，乐意为之。
当然复杂的还不止于主线，44“五岳之冠”，玄炎又有一段戏份，挖掘出冰儿内伤更深层次的心机，所以此前提到，冰儿死里逃生这一条线，于17“玄夜句芒”揭幕，于44“五岳之冠”落幕，贯穿大半本书，敬请期待。
闲话聊完，我可以滚了^_^
既然新开一章，顺便借此机会，聊聊我对小说对话的理解吧。
在所有的读者中，纯文学读者约占3%，类型小说读者约占97%，在类型小说界中，“红学”和“金学”算得上是两座丰碑。
不少读者认为，将二者对比是贬低了“红学”，抬高了“金学”，金庸先生写的的确是武侠类型，可若因此认为只是武侠小说，又或者只在其中读到武侠要素，则这样的见解，一定是窄了。
说一句题外话，虽然我本人对《金庸全集》的研究更甚，但以作品内涵而论，心悦诚服的以为，《红楼梦》还是略胜一筹，曹雪芹先生真的了不起。
读者们都知道本书是由笔者为缅怀先生而作（未在扉页注明，是因为人言可畏，不想被误以为消费先人），为免片面，我在这里就以《红楼梦》为例吧。
《红楼梦》全书1，007，000（一百万零七千）字，人物对话410，346（四十一万零三百四十六）字，全书占比超过40%，这些数据全部都有真实数据为凭，读者一查可知。
在我对于作品文学性的理解中，对话描写是心灵和社会信息的载体，通过人物对话，向读者传达人物微妙的心理变化，展现人物性格全方位的投射，外加剧情的发展、主题的凸显，以及背景环境的生活与文化。
不仅限于中国作家，在世界范围内，我读过的名著，优秀的小说家，尤其是长篇小说家，几乎都是写人物对话的圣手，我写这一段时，脑海中一闪而过的两个名字，一个是巴尔扎克，一个是海明威。
当然，在这些登峰造极的白话小说面前，我只有仰望的份，很多时候词不达意，我自己也有点苦涩，有点无奈，敬请读者谅解。
随着网络文学横空出世，读者对于作品选择又有了全新的标准，需要特别说明的是，我非但没有鄙夷轻视，反而恰恰认为，之所以相比于实体书，网络文学能拥有更多的市场，更多的流量，是小说发展的必然规律。
我们生活在一个信息过剩的时代，绝大多数读者阅读只是为了消遣，在这个初衷的大前提下，网络文学大大提升了这些读者的效率，完胜在了信息成本（即时间）。
其实纵观所有的行业，只要升级，一定是提升了效率。
如今的实体书与网络文学，就好比刚才提到的纯文学与类型小说，这可以是两个和平相处的文学模块，为的也是满足不同领域的读者需求。
我曾在本章说中提到，两种不同的创作理念并非所谓thucydides’strap（修昔底德陷阱？我觉得这个翻译有点怪，一般只说英文，大意是必须通过战争分出是非），表达的也是这个观点。
对我个人而言，如《红楼梦》和《金庸全集》这样的巨著，才是我14岁至今，一直在追随的目标，穷其一生也到不了的终点，但是过程带给我很多快乐。
我是想说，书中很多描写（场景、对话、心理）或许没能达到预想的效果，这是修为没能到家，而与手法本身无关。
我在创作全程没有想过迎合市场，没有想过吸引流量，所有诸如读者基数、稿酬金额，561天（2018/11/10~2020/5~23）中，不曾在脑中一闪而过，想到的只是在能力范围内，将每字每句斟酌到极至，在维持文学性不减的前提下，将可读性追求到极至。
所以，我是一个自私的作者。
我在“前言”中提到，“……至少以这一部长篇而言，我已竭尽全力，所有不足，都是因为能力所限……”肺腑之言。
在起点意外收获了十来个好友，很是开心，相识即有缘，读者的提议无一例外是想帮我，但我考虑得会比读者更多，我在文学性和可读性中，一定是倾向于前者，所以部分提议不得不舍弃，辜负读者们的好意，还是会有一点愧疚的。
其中也有一些无伤大雅，我尽可能的满足需求，好比这篇“补充说明”，全书剧情本来也是千头万绪，借此机会长话短说，帮助读者们捋清主线，乐意为之。
当然复杂的还不止于主线，44“五岳之冠”，玄炎又有一段戏份，挖掘出冰儿内伤更深层次的心机，所以此前提到，冰儿死里逃生这一条线，于17“玄夜句芒”揭幕，于44“五岳之冠”落幕，贯穿大半本书，敬请期待。
闲话聊完，我可以滚了^_^