第282章 剧本（1/2）
作者：上允
282剧本
陈飞从市公安局回来后就启动了《导火线》的相关拍摄准备工作。
他要做的第一件事就是撰写和完善剧本。
《导火线》这个电影，在原来的世界中，上映后首周票房只有两千多万，其实算是很失败了，跟预想中的大卖大相径庭，跌了很多人的眼镜。
虽然原作的动作戏拍得不错，故事性也大有提升，但总的说来，在剧情方面还是单薄了些，没有足够的吸引力把观众抓住。
有一些影评人是这么评价《导火线》的：拙劣的动作表演弱智的故事剧本。
这个评价不可谓不狠，不过也并非全是谩骂和侮辱。
《导火线》是动作电影，动作应该是占据主要位置的，但有动作不代表要瞎打，瞎闹，瞎展示。
我们希望好人打败坏人，但前提是坏人让我们激起了足够的恶意，我们觉得这个人实在够坏，的确该打，然后希望另外一个好人能够收拾他，他如果坏到经常用功夫杀人，那么，好人则用功夫去制服他。
比如《男儿本色》里面的吴京就足够坏，尽管他们有可以理解的地方，但他的种种行为已经让我们深恶痛绝，但《导火线》里面的坏人，三个兄弟，我们也没见他们坏到哪里去。
也许事实上是做恶了，但电影没表现。
除了迅速地杀了几个人，砍了一个人手臂，也就没有了，这样就显得甄子丹同志的暴打是那么地没有逻辑
算起来，《导火线》已经是导演叶伟信与甄子丹合作的第三部动作片了，在之前两人还合作拍摄过《杀破狼》与《龙虎门》。
从之前两人合作过的戏来看，他们都有一个共同的特点，就是武戏受到观众们的大嘉赞赏，而文戏部份却都饱受诟病。
所以在影片拍摄之初就看到新闻说说甄子丹与叶伟信这次要在文戏上狠下功夫，并且找来了名编剧司徒锦源为电影撰写剧本，力图改变观众对两人电影的看法。
影片的叙事主线是围绕着警察甄子丹、卧底古天乐以及黑道的越-南三兄弟之间的争斗展开，然后辅以爱情、亲情、友情等众多分线。
其中有喜欢以暴制暴的警察甄子丹与警队和作为警队制度代表的许晴的冲突；
也有作为卧底的古天乐内心的恐惧以及他和啤酒妹范冰冰的爱情；
吕良伟三兄弟与黑帮旧势力的权益争斗；
甄子丹、三兄弟各自与其母亲的深情；还有甄子丹、古天乐与警队上司郑则士及众兄弟们的感情……
按理说一部电影这样也算的上是故事错综复杂情节跌宕起伏，但是《导火线》故事的叙述流于表面化简单化，人物刻画算不得深入，在一些本来可以浓墨重笔的段落上却总是点到即止，让人看的心中憋闷无比。
这个剧唯一出彩的地方，是配角们都算的上是优秀的演员，他们用出色的表演极大的增强了文戏的可看性，吕良伟扮演的大哥、郑则士扮演的警队上司、夏萍扮演的越-南三兄弟的母亲表演都可圈可点，作为配角他们某些时候的光辉甚至超过了只为了打斗而打斗的主角们。
影片中所涉及的爱情、亲情、友情等各条分线看起来都显得服务性与目的性太过明显，所有的故事都是为了带出和辅佐主线中那几段打斗场面的出现，这样以来就势必削弱了故事合理性与可看性，甚至出现了一些让人觉得莫名其妙与虎头蛇尾的情节设置。
如许晴这个角色的设定是为了什么？
她与甄子丹的关系是上级与下级的关系，服从与执行的关系，实际上如果深入探讨，可以警队在执行任务时该以一种什么方式去对待犯罪嫌疑人，当甄子丹屡次冲撞上司违反其命令并采用以暴治暴的方式惩治犯人时，许晴这个角色的存在并没有根本上的管制和改变甄子丹的行事方式，用不多的出场像是一种默许的姿态成全了甄子丹的个人英雄主义情节，再往后便不再交代；
再则，作为卧底的古天乐这个角色电影的创作者们并没有过多的表现出他作为卧底时那种彷徨恐惧复杂的内心世界，他与啤酒妹范冰冰的爱情关系显然过于苍白，关于松花江的桥段设置更是成了观众的一个笑柄。
当影片结束了那场终极打斗后也不再给这两位来半点介绍，由此看来，影片中所有的人物其实都不过是一个棋局中的几枚棋子，他们的任务就是互相挑衅，从而制造戏剧冲突，飞快的点燃导火线后就可以一边去了，然后我们只需要等待观看双方老王的终极对决就行了，这时小棋子们存在与否就都无需要再做任何性质上的探讨了。
显然，这是个并不成功的棋局，创作者忽视了观众在观看棋子们拼杀过程中思索的能力。
所以，总体而言，这个剧的剧情编纂是失败的。
所以这一次，陈飞需要在剧情方面大下功夫。
不过这一次陈飞并不打算自己一个人扛下所有，他不打算自己一个人闭门造车，创作《导火线》的全部剧本。
倒不是因为他没有这个本事——在剧本创作方面，他应该算是当今华夏数一数二的金牌编剧了，之前的《壮志凌云》和《第一滴血》以及《战狼2》等，剧本里的很大一部分都是他自己重新创作的，剔除了原来的不足和毛病，重新进行了优化，而且最后的票房也证明，他的创作是正确的，是完美的，是无懈可击的。
所以，此时，哪怕给他一个他从来没有见过的电影，他也能写出一个很好的剧本。
但现在的陈飞已经不仅仅只是一个电影人了，他还是华夏电影人的领导者，所以，他还有一个重任，那就是以身作则，以自己为领头人，带着华夏的电影人们一起成长，一起壮大。
而毫无疑问的一点是，编剧是整个电影行业里最为重要的一环，所以，加强编剧的作用，提升编剧的地位，拔高编剧的水平，就成了陈飞接下来的一个工作重点。
为了把这方面的工作搞好，陈飞已经示意编剧方面的人成立了一个编剧协会。
他想借鉴上一世老美的经验，发展华夏这边的电影工业发展水平。
在上一世，老美的电影和电视剧不仅仅是一门艺术，更是作为一项工程而存在的。
每一部美剧的出炉都经过了周密的步骤，而每一个步骤中都有严格的把关。
而整个生态链的开端就是编剧。
所以当年的美剧才会那么厉害
陈飞从市公安局回来后就启动了《导火线》的相关拍摄准备工作。
他要做的第一件事就是撰写和完善剧本。
《导火线》这个电影，在原来的世界中，上映后首周票房只有两千多万，其实算是很失败了，跟预想中的大卖大相径庭，跌了很多人的眼镜。
虽然原作的动作戏拍得不错，故事性也大有提升，但总的说来，在剧情方面还是单薄了些，没有足够的吸引力把观众抓住。
有一些影评人是这么评价《导火线》的：拙劣的动作表演弱智的故事剧本。
这个评价不可谓不狠，不过也并非全是谩骂和侮辱。
《导火线》是动作电影，动作应该是占据主要位置的，但有动作不代表要瞎打，瞎闹，瞎展示。
我们希望好人打败坏人，但前提是坏人让我们激起了足够的恶意，我们觉得这个人实在够坏，的确该打，然后希望另外一个好人能够收拾他，他如果坏到经常用功夫杀人，那么，好人则用功夫去制服他。
比如《男儿本色》里面的吴京就足够坏，尽管他们有可以理解的地方，但他的种种行为已经让我们深恶痛绝，但《导火线》里面的坏人，三个兄弟，我们也没见他们坏到哪里去。
也许事实上是做恶了，但电影没表现。
除了迅速地杀了几个人，砍了一个人手臂，也就没有了，这样就显得甄子丹同志的暴打是那么地没有逻辑
算起来，《导火线》已经是导演叶伟信与甄子丹合作的第三部动作片了，在之前两人还合作拍摄过《杀破狼》与《龙虎门》。
从之前两人合作过的戏来看，他们都有一个共同的特点，就是武戏受到观众们的大嘉赞赏，而文戏部份却都饱受诟病。
所以在影片拍摄之初就看到新闻说说甄子丹与叶伟信这次要在文戏上狠下功夫，并且找来了名编剧司徒锦源为电影撰写剧本，力图改变观众对两人电影的看法。
影片的叙事主线是围绕着警察甄子丹、卧底古天乐以及黑道的越-南三兄弟之间的争斗展开，然后辅以爱情、亲情、友情等众多分线。
其中有喜欢以暴制暴的警察甄子丹与警队和作为警队制度代表的许晴的冲突；
也有作为卧底的古天乐内心的恐惧以及他和啤酒妹范冰冰的爱情；
吕良伟三兄弟与黑帮旧势力的权益争斗；
甄子丹、三兄弟各自与其母亲的深情；还有甄子丹、古天乐与警队上司郑则士及众兄弟们的感情……
按理说一部电影这样也算的上是故事错综复杂情节跌宕起伏，但是《导火线》故事的叙述流于表面化简单化，人物刻画算不得深入，在一些本来可以浓墨重笔的段落上却总是点到即止，让人看的心中憋闷无比。
这个剧唯一出彩的地方，是配角们都算的上是优秀的演员，他们用出色的表演极大的增强了文戏的可看性，吕良伟扮演的大哥、郑则士扮演的警队上司、夏萍扮演的越-南三兄弟的母亲表演都可圈可点，作为配角他们某些时候的光辉甚至超过了只为了打斗而打斗的主角们。
影片中所涉及的爱情、亲情、友情等各条分线看起来都显得服务性与目的性太过明显，所有的故事都是为了带出和辅佐主线中那几段打斗场面的出现，这样以来就势必削弱了故事合理性与可看性，甚至出现了一些让人觉得莫名其妙与虎头蛇尾的情节设置。
如许晴这个角色的设定是为了什么？
她与甄子丹的关系是上级与下级的关系，服从与执行的关系，实际上如果深入探讨，可以警队在执行任务时该以一种什么方式去对待犯罪嫌疑人，当甄子丹屡次冲撞上司违反其命令并采用以暴治暴的方式惩治犯人时，许晴这个角色的存在并没有根本上的管制和改变甄子丹的行事方式，用不多的出场像是一种默许的姿态成全了甄子丹的个人英雄主义情节，再往后便不再交代；
再则，作为卧底的古天乐这个角色电影的创作者们并没有过多的表现出他作为卧底时那种彷徨恐惧复杂的内心世界，他与啤酒妹范冰冰的爱情关系显然过于苍白，关于松花江的桥段设置更是成了观众的一个笑柄。
当影片结束了那场终极打斗后也不再给这两位来半点介绍，由此看来，影片中所有的人物其实都不过是一个棋局中的几枚棋子，他们的任务就是互相挑衅，从而制造戏剧冲突，飞快的点燃导火线后就可以一边去了，然后我们只需要等待观看双方老王的终极对决就行了，这时小棋子们存在与否就都无需要再做任何性质上的探讨了。
显然，这是个并不成功的棋局，创作者忽视了观众在观看棋子们拼杀过程中思索的能力。
所以，总体而言，这个剧的剧情编纂是失败的。
所以这一次，陈飞需要在剧情方面大下功夫。
不过这一次陈飞并不打算自己一个人扛下所有，他不打算自己一个人闭门造车，创作《导火线》的全部剧本。
倒不是因为他没有这个本事——在剧本创作方面，他应该算是当今华夏数一数二的金牌编剧了，之前的《壮志凌云》和《第一滴血》以及《战狼2》等，剧本里的很大一部分都是他自己重新创作的，剔除了原来的不足和毛病，重新进行了优化，而且最后的票房也证明，他的创作是正确的，是完美的，是无懈可击的。
所以，此时，哪怕给他一个他从来没有见过的电影，他也能写出一个很好的剧本。
但现在的陈飞已经不仅仅只是一个电影人了，他还是华夏电影人的领导者，所以，他还有一个重任，那就是以身作则，以自己为领头人，带着华夏的电影人们一起成长，一起壮大。
而毫无疑问的一点是，编剧是整个电影行业里最为重要的一环，所以，加强编剧的作用，提升编剧的地位，拔高编剧的水平，就成了陈飞接下来的一个工作重点。
为了把这方面的工作搞好，陈飞已经示意编剧方面的人成立了一个编剧协会。
他想借鉴上一世老美的经验，发展华夏这边的电影工业发展水平。
在上一世，老美的电影和电视剧不仅仅是一门艺术，更是作为一项工程而存在的。
每一部美剧的出炉都经过了周密的步骤，而每一个步骤中都有严格的把关。
而整个生态链的开端就是编剧。
所以当年的美剧才会那么厉害