第九十三章菊花图
“花鸟画就是要给人以美的精神享受,这就要求画家能把握住欣赏者的心理状态,出水芙蓉图就很好的做到了这一点,”人们羡慕荷花那种出污泥而不染的性格特质,于是画家便尽可能缩短它与欣赏者之间的距离,放大了它在画面上的尺度,给人以强烈的感受,“但这位画家的名字却无从考稽,无疑是一件憾事。”
第三幅作品杂花卷图明代徐渭的作品。
杂花图卷从左到右描绘了十三种不同的植物。放眼望去,各种花木或正或斜、或聚或散,墨色有浓有淡。整幅画作看似信手涂抹,却又流畅自如,气势上是全画一气呵成,在对物象的描绘上则是表现得丝丝入扣。在水墨的浓淡变化之中,给人以苍劲雄健、墨气淋漓之感。
“徐渭曾自称书第一、诗第二、文第三、画第四,其实不然,不过杂花图卷的确是他画得最好的花卉。”杂花图卷是徐渭水墨大写意花卉的代表作。他尽管提倡“不求形似”,但并不等于要把现实的事物敷衍过去;恰恰相反,由于他对写生的对象曾有过认真的观察和深刻的体会,并亲自种竹,修整葡萄,因此,又与那些脱离现实生活的一味狂涂乱抹者不同,他是用简单明快的笔墨,把形象概括简约地表现出来。
第四幅作品荷花水禽图清初朱耷的作品
在这幅荷花水禽图中,画面上孤石倒立,残荷斜挂,一只缩着脖子、好像瞪着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上,显得极其冷落孤僻,很像是朱耷的自我写照,